Biblioteca Joanina'nın Raflarında Gerçekte Ne Var

Kaç kitap var — ve rakamlar neden farklı

Rakamla başlayın, çünkü kaynaklar aynı fikirde değil ve bu anlaşmazlık öğreticidir. Coimbra Üniversitesi'nin ziyaretçi sayfaları Joanina Kütüphanesi'nin koleksiyonunu yaklaşık 60.000 cilt olarak gösteriyor. Diğer kaynaklar — bazı kendi sayfalarımız dahil — yaklaşık 40.000 rakamını veriyor ve her ikisi de savunulabilir, çünkü farklı şeyleri sayıyorlar. Yaklaşık 40.000 rakamı, ziyaretçilerin gördüğü yaldızlı üçlü salon olan asil kattaki raflarda duran kitaplara karşılık geliyor; daha büyük rakam ise binanın tüm koleksiyonunu, gösterişli katın altındaki çalışma katları dahil, kapsıyor. Barok bir kütüphane dikey bir kurumdu ve ünlü oda yalnızca onun tacıdır.

Binanın üç katı bu hikâyeyi anlatır. Asil katın altında, kütüphanenin çalışma mekanizması olarak hizmet veren bir ara kat bulunur — kitapların sergilenmekten çok yönetildiği depo ve personel alanları — ve onun da altında, tamamen farklı bir düzlemde, eski akademik hapishane yer alır. Ziyaretçinin yirmi dakikası neredeyse tamamen en üst katta geçer; bu yüzden oradaki raflı koleksiyon popüler hayal gücüne hükmeder ve daha düşük rakam gündelik anlatılara egemen olur. Üniversite yaklaşık 60.000 dediğinde, yalnızca gösteriyi değil, kurumun tamamını sayıyor demektir.

Her iki rakam da Joanina'yı dünyadaki en önemli bozulmamış erken modern koleksiyonlar arasına yerleştirir; ancak bu rakamları doğru okuma biçimi, bir büyüklük övünmesi olarak değildir. Pek çok kütüphane daha fazla kitaba sahiptir. Neredeyse hiçbirinin sahip olmadığı şey ise, üç yüzyıllık, tutarlı, kapalı bir koleksiyonun hâlâ kendisi için yapılmış orijinal raflarda, orijinal düzende, orijinal odada durmasıdır — Aydınlanma'nın zirvesinde hırslı bir Avrupa üniversitesinin sahip olmaya değer bulduğu şeylerin bir zaman kapsülü. Sayı, bütünlükten daha az önemlidir.

Konular — on sekizinci yüzyıl bilgisinin haritası

V. João döneminde kraliyet üniversitesi kütüphanesi ne toplardı? Joanina'nın rafları bir müfredatla yanıt verir: medeni hukuk ve kilise hukuku, teoloji, tıp, felsefe, tarih, coğrafya, beşeri bilimler ve bilimler. Ağırlık dağılımı aydınlatıcıdır. Hukuk ve teoloji baskındır, çünkü Coimbra'nın yüzyıllar boyunca temel işi Portekiz'i ve imparatorluğunu yöneten yargıçları, idarecileri ve din adamlarını yetiştirmekti; on sekizinci yüzyılın reformcu ruhu Portekiz'e ulaştıkça tıp ve bilimler koleksiyon boyunca büyür. Üç salonu yürürken, aslında 1750'de eğitimli bir Avrupalının bilmesi beklenen şeylerin, kraliyet masrafıyla çizilmiş bir haritasında yürüyorsunuz.

Kökeni de çeşitliliği kadar etkileyicidir. Üniversite koleksiyonu, 15. yüzyıldan 18. yüzyıla kadar Avrupa matbaacılığının en iyisini temsil ettiğini belirtir — bu, rafların yalnızca Portekiz bilimini değil, Venedik, Paris, Anvers, Lyon ve Alman şehirlerinin büyük matbaalarının çıktılarını da taşıdığı anlamına gelir; bunları, iyi satın alacak kadar zengin ve erken başlayacak kadar eski bir kurum toplamıştır. En eski materyal, matbaacılığın emekleme dönemine kadar uzanır. Bugün sınırsız parayla kurulacak bir kütüphane bunu yeniden üretemez, çünkü burada duranların çoğu artık başka hiçbir yerde satın alınabilecek durumda mevcut değildir.

Aynı zamanda, tartışmasız biçimde bir Katolik monarşisinin kütüphanesidir ve bu şekilde okumak ziyarete bir katman daha ekler. Teoloji ve kilise hukuku, kilise ile tacın iç içe geçtiği bir kurumu yansıtır; merkez salona başkanlık eden V. João portresi — 1725'te Domenico Duprà tarafından yapılmıştır — odanın kimin cömertliğine ve kimin ihtişamına hizmet ettiğini açıkça ortaya koyar. Joanina hiçbir zaman tarafsız bir bilgi deposu olmadı. Altın ve deriden yapılmış bir savdı: Cömert Kralı'nın yönetimindeki Portekiz'in, öğrenim görmüş Avrupa'nın birinci sınıfında yer aldığı savı.

Yirmi dakikası olan ve Latince bilmeyen ziyaretçi için konular yine de ilgiyi hak eder, çünkü raflar onları üzerinde taşır. Okurları bir zamanlar kendi disiplinlerine yönlendiren dolaplardaki boyalı kartuşlara ve harfli panellere, ayrıca ciltlerin saf fiziksel retoriğine bakın — sıralar halinde parşömen ve dana derisi, altta uzun hukuk folyoları, üstte daha küçük formatlar, gösteri için değil kullanım için düzenlenmiş bir koleksiyonun görsel dilbilgisi. Bir kitap açmayacaksınız, ama kütüphanenin kendisini okuyabilirsiniz: hangi konuların en görkemli raf sıralarını kazandığını, koleksiyon ilerledikçe salonların karakterinin nasıl değiştiğini ve 1720'lerde tasarlanmış bir odanın altmış bin sırtlığın içeriğini tek bakışta okunur kılmayı nasıl başardığını. Altın değil, işte bu, buradaki uzman zevkidir.

Bir müze parçası değil, çalışan bir kütüphane

Çoğu ziyaretçinin asla öğrenmediği gerçek: Joanina, gerçek ama sınırlı bir anlamda, hâlâ hizmettedir. Üniversite, her yıl koleksiyondan yaklaşık 750 eserin talep edildiğini belirtir — akademisyenler, odanın açıldığı günden beri okurların yaptığı gibi, belirli ciltleri danışmak üzere çağırır. Kitaplar ilk okurlarını 1750'de aldı; kütüphane 1777'den 20. yüzyılın ilk yarısına kadar üniversitenin ana koleksiyonu olarak hizmet verdi, modern Genel Kütüphane günlük yükü üstlendiğinde; ve tarihi koleksiyon o günden beri danışmaya açık kaldı. Üç yüzyıl sonra, raflar hâlâ talepleri yanıtlıyor.

Bu kullanım sürekliliği duyulduğundan daha nadirdir. Hayatta kalan tarihi kütüphanelerin çoğu, mühürlü anıtlar olarak hayatta kalır — kitaplar mevcuttur ama fiilen emekliye ayrılmıştır, sırtları halka dönük, içerikleri karanlıkta. Joanina'nın koleksiyonu, on sekizinci yüzyıldan bu yana Portekiz'in geçirdiği her rejim boyunca kataloglanmış, düzenli ve kurumsal olarak canlı kaldı. Bugün bir araştırmacı belirli bir hukuk yorumunun erken bir baskısına veya on yedinci yüzyıldan kalma bir tıp incelemesine ihtiyaç duyduğunda, o kitabın yaldızlı raftan inip bir masaya gelmesini sağlayan işleyen bir süreç vardır. Oda, bir araç olmaktan hiç vazgeçmemiş bir anıttır.

Ziyaretçi için bu, yirmi dakikalık süreyi yeniden çerçevelendiriyor. Bir sahne dekorunun içinde yürümüyorsunuz; Portekiz'in en güzel odasında yer alan, işleyen bir nadir kitap kurumuna kısa süreliğine kabul ediliyorsunuz. Halatlar, grup sınırları, fotoğraf yasağı ve kısa ziyaret süresi — hepsi bundan kaynaklanıyor: burada öncelik çalışan koleksiyonda ve turizm, bu evin misafiri. Bunu anlayan ziyaretçiler, ziyaretin katılığını sevmeyi daha kolay buluyor — çünkü bu, kitapları sizin görebilmeniz için yeterince uzun süre canlı tutan disiplinin ta kendisi.

Rafların kendileri — kitapların hizmetindeki mimari

Joanina'nın kitap dolapları mimari, mobilya değil. Üç salonun her birinde iki kat raf yükseliyor; üst kata galeri korkuluğundan ulaşılıyor; tüm yapı oyulmuş, cilalanmış ve yaldızlanmış, kesintisiz bir dekoratif şemaya dönüştürülmüş. Üniversitenin tanımı, ziyaretçilerin bilinçli olarak fark etmeden önce sıklıkla hissettiği renk mantığına dikkat çekiyor: süsleme, ilk salonda siyah bir zemin üzerinde, ikincide kırmızı, üçüncüde yeşil zemin üzerinde oynuyor; böylece kütüphanede ilerleyiş, aynı zamanda bilinçli bir renk dizisi içinde ilerleyiş oluyor. On sekizinci yüzyılın hayali Doğu modası olan yaldızlı chinoiserie süslemeler, dolapların her yerini desenlendiriyor.

Mobilyalar da aynı düşünceyi sürdürüyor. Salonlarda değerli tropikal ağaçlardan yapılmış altı büyük masa duruyor — personelin her gece yarasalara karşı deriyle kapladığı masalar — ve odanın ahşap kaplamaları mermeri taklit edecek şekilde boyanmış; bu barok bir el çabukluğuyla marangozların, taş ocaklarının yapamadığını teslim etmesini sağlıyor. Yukarıda, boyalı tavanlar alegorik programlar taşıyor; figürleri, üniversitenin sözleriyle, kurumun idealleriyle bağlantılı mesajlar iletiyor: bilgi, erdem ve öğrenmenin güçle birliği. Her öğe aynı yöne işaret ediyor — burası, kitapların sergilenmesinin kutsal bir eylem olarak görüldüğü bir oda.

Ayrıca tasarımın sessizce yaptığına dikkat edin. Uzun dolaplar kitapları dış duvarlardan uzak tutuyor, iki metrelik duvar işçiliğinin içeri aldığı nemden koruyor; galeri yapısı, küçük bir personelin yaldızlara yaslanan merdivenler olmadan on binlerce cilde ulaşmasını sağlıyor; ve kapalı alt dolaplar, her kütüphanenin ürettiği çalışma dağınıklığını gizliyor. Barok dekorasyon fotoğrafları çekiyor — ya da asil katta fotoğrafa izin verilseydi çekerdi — ama dolap işçiliği aynı zamanda basitçe mükemmel bir kütüphane mühendisliği; bu yüzden taşıdığı koleksiyonun üç yüz yıldır kurtarılması gerekmedi.

Kitaplar neden hayatta kalıyor — çevrelerindeki kasa

Bir koleksiyon ancak odası kadar güvendedir ve Joanina'nın odası bir kasa gibi mühendislikle inşa edilmiş. Dış duvarlar yaklaşık 2,11 metre masif duvar işçiliğine ulaşıyor; tek halka açık giriş, tik ağacından bir kapıyla kapanıyor; ve birlikte iç mekânı, tek bir makine olmadan, yaz ve kış, %60 civarı nemle neredeyse sabit 18–20°C'de tutuyorlar. Bunlar, modern bir konservatörün nadir kitaplar için belirleyeceği koşulların neredeyse aynısı; spesifikasyon yazılmadan iki yüzyıl önce pasif olarak elde edilmiş. Kütüphane bir iklim kontrol sistemi içermiyor. Kendisi bir sistem.

Binanın ünlü sakinleri savunmayı tamamlıyor. İki yarasa kolonisi, yaklaşık 250 yıldır rafların arkasında tünüyor; geceleri, larvaları kağıt, macun ve deri yiyen böcekleri — güveleri, böcekleri ve gümüşçünleri — avlamak için ortaya çıkıyor. Sızdırmaz sabit iklimin böceklerin çoğaldığı sıcak ve nemli ortamı engellemesi ile hayatta kalanları ortadan kaldıran gece devriyesi arasında, Joanina, koruma biliminin ancak yirminci yüzyılda resmileştirdiği bir incelikte entegre bir haşere yönetim sistemi işletiyor. Kısacası kitaplar şanslı değil. Savunuluyorlar.

Bu aynı zamanda ziyaretinizin neden kısa olduğu ve bunun neden duygusuzca kabul edildiğine dair dürüst cevap. Her açık kapı ve her sıcak insan bedeni, duvarların korumak için inşa edildiği iklimi bozuyor; küçük zamanlı gruplar, hızla döndürülen, üniversitenin makineyi bozmadan halkı kabul etme yöntemi. Aldığınız yirmi dakika, deneyimin bir payı değil — koruma sisteminin bir parçası ve koleksiyonun sizden sonra gelen ziyaretçiler için hâlâ orada olmasının bedeli. Hiçbir yerde çok az bilet, bu kadar hassas dengelenmiş bir odaya giriş satın almaz.